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EL REY DE AMARILLO (II)

EL REY DE AMARILLO (II)

EL REY DE AMARILLO II Emiliano González Primera parte Buñuel en su filme Un perro andaluz (1929) tiene influencia de “El signo amarillo”, de Chambers, cuando la joven andrógina, vista desde una ventana alta, juega con una mano cortada en medio de la calle. Esta escena...
EL REY DE AMARILLO (I)

EL REY DE AMARILLO (I)

EL REY DE AMARILLO I Emiliano González   Lovecraft traza la historia del control literario del horror y el terror. Nerval, en sus poemas “sobrenaturalistas”, trata en vano de controlarlos. Dice que sus poemas “perderían el encanto al ser explicados, si tal cosa fuera...
SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (IV)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (IV)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN IV Emiliano González Primera parte Segunda parte Tercera parte   Son sin duda los románticos los que más se interesan por explicar científicamente el fenómeno fantasmagórico. “¿Por qué magia”, se pregunta Tieck, “y con qué penetrante...
SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (III)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (III)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN III Emiliano González Primera parte Segunda parte     El crítico Robert Allerton Parker, en un artículo para la revista surrealista americana VVV, de 1943, considera a Clark Ashton Smith y a Lovecraft cercanos al universo bretoniano....
SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (II)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (II)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN II Emiliano González Primera parte     Clark Ashton Smith puede ser llamado surrealista también, por el cuento Los cazadores del más allá (1932). En la librería de Toleman, al examinar el volumen de Proverbios de Goya, el narrador...
SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (I)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN (I)

SURREALISMO Y CIENCIA-FICCIÓN I Emiliano González     La futura armonización de sueño y vigilia implicará “una especie de realidad absoluta, super-realidad o surrealidad, si es que así puede llamarse”, nos dice André Breton. En la novela El monje (1796) de Lewis no...